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你可能想不到,他们也影响了Dior的时装风格

http://www.newdu.com 2019-02-11 VOGUE时尚网 Aimee Farrell 参加讨论

    
    在1947年那个冰冷刺骨的二月份首度面世时,Christian Dior具有变革意义的“新风貌”(New Look)概念呈于世人面前的是这样一幅动人画面:下着宽大丝质裙装、上着紧身束腰外套、绰约多姿的蜂腰淑女。但是按照设计艺术史学家Maureen Footer即将出版的一本新书中的说法,这个具有重大纪念意义的时刻标志着不仅掀开了崭新的时尚篇章,也为室内装饰掀开了新的一页。
    《Dior and His Decorators》一书探讨这位女装设计师与其两位室内设计师Victor Grandpierre和Georges Geffroy之间的亲密关系,这个二人组为他设计了工作室、家和公司总部,他们的奇思妙想开辟了室内装饰的黄金岁月并且为品牌(当时这个概念甚至都还不存在)绘就了一幅蓝图,其余泽绵延至今日依然不绝。
    “新风貌系列服装与室内设计同出一脉,源于一个共同的想法,”Footer如是描述服装与装饰之间这种美妙的交织融合关系。“那就是利用法国过去丰富的礼仪文化,为战后世界提供一个现代的、休戚相关的答复。1930年代现代主义兴起,然而战争却让设计领域的发展戛然而止。战后复苏并非随之即来,巴黎灰头土脸、一蹶不振的面貌持续了好些年。而Dior在1947年新开张的高级时装屋以灰白两色为主调,明亮剔透、纤尘不染,宛如一缕别开生面的新风,令世人为之一振。”
    为了更好地理解这三位创意巨匠之间同步相随的发展脉络,Footer一头扎进了他们平行展开的个人历史。“Dior、Grandpierre和Geffroy三人的生活与20世纪法国重大事件交织缠绕在一起,”她告诉《Vogue》。“他们都诞生于一战前的美好岁月(Belle Époque),但一生中目睹了爵士年代、大崩溃、法国被占领、原子弹,以及一个快速工业化和全球化的世界。他们既是好友,也是合作者和同事。”
    正是Geffroy,这位1930年代Jean Patou手下的一位造型师,最早把Dior带入了高级时装设计的世界。大萧条时期他的现代艺术画廊倒闭,他为了活下去不得不开始画时装设计草图。书中有Grandpierre——他曾是一名摄影记者且常为《Vogue》供稿——与Dior和Salvador Dalí一同在巴塞罗那度假时拍摄的照片,两人在1951年前往威尼斯那场盛况空前的Beistegui Ball化妆舞会的途中皆由那位超现实主义艺术家为他俩置装打扮。尽管这似乎非同凡响,但其实两位装饰艺术家相处并不融洽——他们会在项目上联手合作,但绝不会共同处理同一个房间的设计方案。
    Grandpierre是一位著名建筑师的儿子,他一鸣惊人的室内设计亮相之作就是Dior委托他设计的Maison Dior(迪奥之家),位于蒙田大街30号的迪奥时装屋。他以19世纪城市排屋的室内装饰风格为基础,但是给它注入现代感,同时又小心谨慎地借鉴些许18世纪装饰手法。他创造出了“我梦寐以求的沙龙:通体采用白色和珍珠灰,搭配水晶吊灯和棕榈树,看上去非常巴黎,”Dior在他的自传中这样描述此处古典优雅的装饰风格。这种被称为“Louis-Dior”的装饰风格如同强效清洗剂,将战时留下的那股子朴素寒酸气荡涤一空,释放出了压抑已久的堂皇奢华气息。凭借他们对视觉陷阱、藤编、豹纹天鹅绒(依然常见于Gucci那种极繁主义设计风格)和浓墨重彩的喜好趣味,这些设计师汲取和借鉴法国过往沙龙文化的丰富营养,并且将其发扬创新。
    Geffroy承担了Dior本人巴黎私宅的大部分设计工作,他是室内设计混搭风的早期大师。他觉得将时髦精致的现代钢制或漆艺家具与路易十六时期的椅子搭配在一起不足为奇(通过这个过程可以让古董焕发第二春)。如今我们对这种折中主义风格早已司空见惯,但在当时这可是开风气之先之举。而同时Grandpierre则会一板一眼地用科林斯式圆柱、镀金饰物和大幅的中国刺绣(不过按照Yves Saint Laurent共同创始人Pierre Bergé的说法,他最爱的面料其实是丝绒)装饰房屋墙面。尽管装饰细节丰富,但他们的作品其实崇尚一种低调朴素的奢华,这常被Dior的服装设计作品直接借鉴。“奥地利式帘幔风格反映在Dior舞会礼服重重叠叠的褶边上,”Footer说。“拿破仑三世时期那种装有软垫的曲背椅影响了新风貌系列服装那种非常讲究廓形和衬垫的构造风格。”
    Footer指出,这是一种戏剧化风格,这也是解读新风貌概念的关键所在。Geffroy曾为默片电影和戏剧创作布景;Dior曾设计过电影和舞台服装;而Grandpierre则曾在法国南部为先锋表演艺术家及卡巴莱歌舞剧导演Agnès Capri执行和采办道具和布景设计品。“Dior知道如何创作一件能震慑住一屋人的裙子。Grandpierre和Geffroy知道如何像设计舞台布景一样设计房间,都是为了生活,”Footer说,并且借此正好点出了一个事实,Maison Dior在设计上借鉴了巴黎剧院和音乐厅Le Trianon富丽堂皇的室内装饰风格。
    从装饰方面来讲,这就是所谓新风气的震撼。“Dior的服装和房间都有一种前所未见的性感,包括那些丝绸枕头和高高隆起的胸部,经典男装面料灰色法兰绒和千鸟格出现在了时髦小西装中,而男性气概十足的皮革材质则令人震惊地现身于花园房中,”Footer说。“每样东西都充满诱惑性,然而又让人惊奇。”
    给房间增添舒适性和个性,这在当时可是充满创意的大胆想法,从此,他们共同写就了设计法则,给一个迷茫不定的时代带去了那种现世安逸和信心。这些简洁明快、豪华气派的空间让其他时装屋黯然失色、相形见绌。突然之间,女性们都希望她们的房子和她们的服装都呈现Dior这种精致时髦的新古典主义风格。随后多年他们在巴黎社交圈中造成的影响十分显著。Geffory不停地给各路巴黎名流设计住宅,从Daisy Fellowes到Gloria Guinness都是他的主顾。Grandpierre则为王公贵族们设计帐篷房,为Maria Callas的私邸,以及Yves Saint Laurent位于玛索大街的普鲁斯特式时装屋进行装修设计。因袭他的风格,70年来,Dior的店铺依然采用标志性的珍珠灰和白色为涂装基调。各路室内设计师,包括Jacques Granges(他继承了Grandpierre很多委托项目,著名的有Saint Laurent的Château Gabriel)和David Hicks都从他们的作品中汲取灵感。即使现在,当我们用盆栽棕榈树和藤编家具装饰我们的房屋,自由随性地混搭各个时代各种风格时,我们依然要感念Dior和他两位不同凡响的室内装饰设计师为此做出的贡献。
    《Dior and his Decorators》由Vendome出版发行。
     (责任编辑:admin)
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