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暑假结束了,但国漫潮不会。们努力做好的!

http://www.newdu.com 2018-09-04 精品网 佚名 参加讨论

    在这个被各种开学报到刷屏的周末里,暑假正式结束了。每逢暑期都会有的“国漫崛起”商业尬吹也减弱了势头。这两年,每年的暑假都像跑4×100米接力赛一般,2015年是《大圣归来》持棒,一年后轮到《大鱼海棠》《大护法》接过光荣的“国漫崛起”任务,今年在跑道上的赛手是《风语咒》,上映16天,它已成功在大荧幕拿下1.16亿票房。
    
    货不对板,是该片上映后的最大槽点。资金和工业体系上的限制,使得画面着实不够精巧。
    仅从观众视角,而不去计较当中的技术内核或商业中的不成熟,人们对国漫是不是崛起的判断相当务实朴素:有没有中国味,更准确地说,画面与表现手法呈现足不足够中国风。在2006年国家下达“黄金时段不得播出境外动画片”的政策扶持前,80/90后们的童年几乎是被日漫浇灌起来的。
    
    小人物逆袭的故事,在我国的武侠史上太多见,鲜有突破。
    他们习惯于日系漫画失衡却好看的头身比,热爱故事里淡淡的青春萌动与少年热血,相较于断层时期的中国动画,Clamp的繁复华丽、青山刚昌的烧脑世界、忍者世界或竞技赛场的逆袭,无不拓宽着这代人对世界、审美认知的边界。
    
    电影海报确实是神级的,然而电影本身所呈现的美学风格和海报大相径庭。
    因此也不难理解,二十一世纪初的很长一段时间里,正当年的漫画师们笔下根深蒂固的日漫风格,无论故事、分镜、原画设计都沿袭自强大的邻国产业。“师夷长技”,放之任何现代产业都是由弱转强的必经路,动漫也不例外。中国由为日本动画“代工”低端的初期上色业务,逐渐变为中期原画,这一看似是“富士康”式的廉价劳动密集工种,却扎实地为中国动漫人才、技术储备、经验资源和原创能力赢来了时间。
    
    但其脱胎于《画江湖》系列的故事母题,有许多可以挖掘的IP内容。
    然后便是漫长的阵痛期。亚洲文化十分相似的民族性——不管是来自漫画产业内部还是观众市场——都亟待看到漫画产业的“以制夷”。而所谓“国漫崛起”的第一部,就是画面与表现手法的国风化。这也是为什么在这场“国漫崛起”4×100米赛场上,接棒的是《大圣归来》《大鱼海棠》《大护法》以及《风语咒》,它们脱胎于中国文化根基的故事和肉眼可见的“中国风”,在观众朴素务实的评判标准里,才符合“国漫”所承载的意义。
    
    但显然,以上四位赛道选手并没有真正承担住“崛起”应有的责任。它们依然不具备突破“次元壁”、将粉丝群从二次元拓展到三次元、完成从自嗨到狂欢的实力。
    
    《镇魂》下架后,还想看社会主义兄弟情只有往《魔道祖师》中找。
    从单一产品看,或许还能找到许多外部的客观原因,制约其最终呈现,比如热映中的《风语咒》,它美轮美奂的水墨感海报和影片实际呈现的美术风格相去甚远,中间有资金链挤压、中国动漫工业协作经验上的不成熟、动画人对电影行业的不擅长等诸多现阶段很难逆转的因素在制约。
    
    运用色彩渲染的手法,将荷塘美景与水墨风格结合,中国风十足。
    经费的窘迫自不必说,动画电影比电影虽多出了两个字,但待遇可谓千差万别。整部《风语咒》的制作经费只有《寻梦环游记》5 分钟的成本,前者在分镜阶段就把比较烧钱的镜头悉数砍掉(比如饕餮大战的镜头,大概1分钟三四百万元),宣发预算几乎可以忽略不计,票房排片只能指望口碑发酵和院线经理大发善心。
    
    制作的糟心事更离奇,一部《风语咒》有上百家后期制作公司参与其中,但它们技术水平不一、软件应用情况不一、管理能力不一,如何分配工作,业务交叉时怎么对接,每天上百 TB(1TB=1024GB)的物料传输、运送都成问题——漫长的准备期里,甚至有几家合作方,还没赶完工就倒闭了。(《36氪》)而作为电影圈的外来者,什么票房保底、票补等金融杠杆,《风语咒》的制作出品方若森数字更是摸不着门道。
    
    道具陈设也都不敷衍,弓箭、抹额、七弦琴、博山炉甚至人物的举止礼节,都颇经得起推敲。
    但脱开单一影片俯视整条被给予“国漫崛起”厚望的产品群,却不难发现,如果说找准“中国风”的美术风格和画面气质是崛起的第一步——这一步尚算完成得还不错,那么讲好一个故事,才是国漫真正具备崛起实力的软件,而目前来看,过分强调视觉的极致美感而在故事人物塑造上单薄、老套、刻板,着实有本末倒置之嫌。
    
    动画的配乐、配音也很出色。
    《风语咒》说白了就是一个“逆风翻盘”的故事:非典型性英雄、草根浑浑逆袭成功的武林神话,可以是任何武侠小说或起点IP文。曾经大爆的《大圣归来》如果摘掉孙悟空自带的光环,剧情同样漏洞不小,经不起推敲;《大鱼海棠》再是卖惨、众筹花样玩尽,故事的薄弱与莫名也无法用视觉美来填补。回到“师夷长技以制夷”的老话,日漫能具备长久生命力进而成为全民性文化走在世界产业前端,靠的除了精准的画面与精良的制作,最核心的竞争力,依旧在故事的动人上。
    
    巨大的世界观,从陆地到海洋的史诗级对抗,很适合3D动画这一载体。
    比起动画电影要在120分钟里讲好一个故事,PC端的长篇动画表现则亮眼得多。光今年上半年,就有37部国漫上线,播放量高达78.5亿,《斗罗大陆》与《斗破苍穹》加起来贡献了45亿,数据哪怕放在电视剧盘子里,也十分够看,甚至国漫作品所涉及的题材也丰富到令人感慨电视剧圈的贫乏无趣,从最高人气的玄幻奇幻,到搞笑日常的泡面番,漫画市场有着十分细致、成熟的收视划分,资本的手在这个仍充满理想主义的世界显得不那么一手遮天。从豆瓣评分上看,7分以上的国漫作品有13部,甚至有两部突破9分。
    
    真人网剧也拍摄在即,单集成本很可能创下网剧制作史上新高。
    最令人欣喜的是,在几大视频网站纷纷开出垂直漫画频道以供养国漫土壤之外,它们也正努力不把自我矮化、小众化。如果找个夏天你去到过超市或便利店的冰柜区转悠,那一定和可爱多《魔道祖师》同款冰淇淋打过照面,人气绝不输现实小鲜肉的二次元哥哥们,或邪魅或冷漠地举着甜筒到你眼前,真是不买到断货都有些不好意思。
    
    大明朝的水军实力,历历可见。
    一处“可爱多一点”的跨界营销,让“圈地自萌”的二次元实力被发掘,其实在这之前,《全职高手》与麦当劳的跨次元合作,让“叶修”同款薯条卖到炸不过来。
    
    竞技热血向来是绝佳的动画主题,同样是动画、电影多线操作的IP。
    无论《魔道祖师》《全职高手》还是刚刚上线的《四海鲸骑》,他们持续的生命力正是来自原本就足够成熟的故事。IP动漫——是的,二次元也在谈IP——有一个真人改编目前很难企及的优势在于,同属平面次元的小说和漫画,都允许想象力被放到最大而不被现实世界的规则所拘束。原著世界庞大的世界观或完美得不似真人的角色,很少能不损分毫地被真人改编,《九州·海上牧云记》、“盗墓系列”就是前车之鉴。
    
    人物的至美至帅,在二次元媒介里才最被呈现。
    相反,随着动画技术的革新,原著作品的想象力和超越常规的人物设定,有了可被实现的载体,种种“名士风流,快意江湖”的场面不必受到五毛特效或流量鲜肉的尬演技束缚,尤其像《魔道祖师》一类有着传统东方含蓄美感的作品,唯有在漫画的留白、水墨色彩渲染中得以实现。足够长的篇幅,不用考虑“演员”片酬,长篇国漫有大把的时间来铺陈这个张力十足的故事,将血肉饱满的仙侠人物在细腻的镜头语言中一一呈现。
    
    真人版官宣主演名单后,曾引起网上的轩然大波。
    归根结底,在技术足够赶超的今天,国漫崛起之大旗不是由一句简单的“中国风”或是美轮美奂可以承载。影视作品最终动人的绝不仅是流于表面的风格或视效,有没有一个普世的打入人心的故事,才是其生命力能否长久的关键。
    那些还没“出圈”的高分国漫
    1     
    《刺客五六七》
    
    豆瓣9.3分
    不少人看到海报时,会被不太正经、不太精致的画风吓跑,但一旦打开第一集,再退出来,一季都看完了。没有原著粉丝,不自带流量,但开播后圈了一大波死忠,还入围了今年法国昂西国际动画电影节主竞赛单元。
    2     
    《茶啊二中》第四季  
    
    豆瓣8.9分
    每一个80、90后,都可能是《茶啊二中》里的马泽平总在课堂上坐着和上课无关的事,这些青葱岁月尽管天真,却被铭记。
    3     
    《非人哉》
    
    豆瓣8.9分
    《山海经》里的异兽精怪是如何在现代社会生存下去的,这个主题蜜汁闻着发笑——经典人物的“社畜”生活,充满了脑洞大开的奇思妙想。
    4     
    《凸变英雄 LEAF》
    
    豆瓣9.0分
    别看画面如此明媚,看完眼睛都要哭成核桃本桃。真实与异世界的交错,以探索少年时期面对的现实与内心世界的关系,是动画的主题。这部剧要的不是热血战斗、制作上的良心,而是希望每个观众都能从中看到自己。
    style君
    
     (责任编辑:admin)
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