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人人都爱严歌苓

http://www.newdu.com 2017-12-16 精品网 佚名 参加讨论

    
    严歌苓
    高产且传奇的作家、编剧。永远优雅得体,且时刻保证旺盛到不可思议的创作力,是她一贯给人的印象。
    冯小刚电影《芳华》明天正式登陆各大院线,这场从年初始就话题不断的作品,如戏精上身般地三不五时就要在热搜上和流量明星抢位置,关键词包括但不限于“拒绝整容脸”“现场卸妆”“撤档”“冯小刚炮轰垃圾观众”——情节之起伏抓马,直追当红综艺节目《演员的诞生》。
    
    
    
    冯小刚 《芳华》
    与其说第五代导演们爱的是严歌苓,不如说是那段历久弥新、越琢磨越喜欢却又再也回不去的文工团情结。大院、部队、文工团,是他们电影故事生发的高频场景。
    不过,导演再戏多,电影拍得好就行。从五月即发布的《芳华》青春版预告片成色来看,冯导专门砸了3500万在海口搭建场景的钱没白花。他还原的大院与文工团之精准,以及借由热带地区天然暖色调光线烘托下的青春,大概真的如他本人所说:“当我脑子里面一片黑白的时候,唯独这一段生活(部队文工团)在我的脑子里面是有色彩的。”
    文工团,是这部电影,甚至是绵延一整代中国电影人心中的母题。姜文的《阳光灿烂的日子》、叶京的《记得少年那首歌1969》,以及都梁的《血色浪漫》,对大院、部队、文工团都有着相似的描摹。因此,也不难理解冯小刚与严歌苓的一拍即合。后者在部队13年的从业经历,光舞就跳了8年。从样板戏到民族歌舞,她几乎行云流水地写完《芳华》这个故事。“这是一次非常自然的写作。故事的所有细节不用去想象、不用去创造,全是真实的。我写这座楼,就回忆这里的地形地貌,哪里是排练厅,哪里是练功房,脑子里马上还原当时的生态环境。”于冯小刚和严歌苓,文工团岁月,或者说他们同龄人的青春年少和岁月变迁,是共同记忆、情感共鸣,而不论电影或是小说,亦都是对芳华的不可逆最高规格的追思。正像《芳华》的英文名《Youth》以及预告片字幕中穿插的塞缪尔·厄尔曼同名诗歌,“青春不是年华,是心境,是无边的憧憬,是恢弘的想象,是生命的深泉在涌流。”这似乎一定程度地从情感上解释了为什么中国第五代导演都偏爱严歌苓。年岁相仿意味着大成长环境的趋同,彼此共享着记忆、嗅觉、思考——不严肃地讲,严歌苓是他们同一创作语境中的那个“小妹”,只是将动态的构图变作静态的文字罢了。
    
    
    
    张艺谋 《归来》
    《陆犯焉识》的故事被截取为片段式的《归来》,有些令人惋惜,也让作家本人谨慎于作品的影视化。
    
    
    
    《金陵十三钗》
    《金陵十三钗》毁誉参半,至今仍时不时在社交网络上被挖出来讨论。贝尔这一外国神父的设置,赢得了商业上的巨大成功,以及走入国际的嫁接桥。
    然而纯粹经历上的重叠,并不足以使严歌苓成为作品被改编为影视剧最多的作家。如果你读过严歌苓的作品,很难感受不到透过文字扑面而来的画面感,许多场面就犹如电影镜头在运动,“我想许多导演喜欢我的故事,主要是因为我会把视觉、听觉、嗅觉、触觉全部放进去,所以画面感比较强。”她说。本身也有编剧身份的严歌苓,在写作上有意无意融进了较强的影视思维,连镜头设置都可以参照小说文本本身。《第九个寡妇》中,有一段描写相当典型:“门缝给她挤得老宽,她蹲下往外看”——低机位,俯拍镜头从门缝穿过,看到“两个大孤拐的脚”;“她站起来,一泼黄土从门上落下,洒了她一头,把她眼也迷了”——仰拍的黄土洒落画面,以及门内外两人的各自表现及博弈。再往深里说,她作品里蒙太奇手法的使用几乎就是影视艺术的再现,在此便不继续展开。冯小刚曾在一次电影论坛里聊起文本与影像间转换的障碍,用了刘震云写《一九四二》剧本为参考。“‘逃荒的人流前不见头、后不见尾’,阅读起来很好想象理解,但要导演去具体荧幕化呈现,很难。同样,‘冬去春来’,完了,四个字就说完了大半年,电影该怎么拍呢?”两相对照下,严歌苓可以说相当“贴心”了,故事写完不算,还帮导演架好机位,让李安、陈凯歌、张艺谋、冯小刚们怎忍得住不为她转身。
    
    
    
    陈凯歌 《梅兰芳》
    《梅兰芳》是严歌苓的编剧作品。她将梅兰芳定义为“温柔的抵抗者”,用最传统的叙事方式讲述一个身后、正面、朴素的梅兰芳故事。
    
    陈冲 《天浴》
    《天浴》可以算严歌苓作品影视化的起始点。
    
    
    张艾嘉 《少女小渔》
    张艾嘉对女性题材的关注,和严歌苓的细腻如出一辙。
    当然,文字富有画面感的作家也不独严歌苓一家。文本之外、情感之外,严歌苓作品主题风格恰到好处地切中当下影视剧创作的环境和观众审美心理。“宏大的历史叙事与个人传奇经历的结合”,正是她大多数长篇故事的特点。不论抗日战争、新中国成立,还是社会主义建设乃至“文革”,严歌苓写来都不牵强,没有语境上的隔阂,她所具备的宏观视野和历史气魄,是男导演们喜闻乐见的。“个人传奇经历”伴随着“宏大历史叙事”动荡、推进,浓厚的戏剧冲突和跌宕起伏的剧情,同样抓住了观众的欣赏心理——多数观众大概很难为平淡如流水账的剧情买票进电影院或是打开家中电视机吧。这么看来,连制片人需要考虑的商业问题严歌苓都妥善地解决了,教影视创作人们怎么不争着抢着先把版权买到手才放心?
    
    《铁梨花》
    
    《当幸福来敲门》
    
    《小姨多鹤》
    
    《一个女人的史诗》
    从篇幅和节奏上来说,严歌苓的原著作品更适合改编为电视剧——动辄四五十集起跳的容量,能最大限度地保留故事的完整性和展现人物性格成长变化。同时,国产电视剧仍以聚焦主角成长经历、顺时叙述为主流,这和严歌苓的创作风格一脉相承,两者在创作上不会有太多屈就违和。但难度也是存在的,多出现在对历史的理解共识上。好比在《铁梨花》原著中的“盗墓”背景被弱化,使得主角性格行事缺少支撑,诸如此类。
    尽管关注大历史,但不得不说,作者本人对历史的态度却很超脱,很少横加评说。时代与政治,不过是生活的一部分,对严歌苓来说,爱情、亲情、良知、人伦才是作品中需要坚守的。心理的坦荡,对于她的主人公而言,远比历史荣辱更重要,因此他们大都仁爱宽厚、柴米油盐,任时局动荡依然积极洋溢地过好一生。这倒又巧妙地避开了内地影视审查机制的严苛条款,简直替制片人导演和投资人们拥抱严歌苓。
    严歌苓旺盛的创作能力,势必将在未来产出更多称霸大小荧幕的作品,但她自己却说,“希望能创做出更多‘抗拍性强’的文学作品”。
    LINK
    2020年前
    还将有多少严歌苓作品霸占大小荧幕
    
    《扶桑》
    被认为是直接拿着小说拍都没问题的故事。严歌苓文本叙事中的画面、节奏感可见一斑。陈冲早在2004年就收下了《扶桑》的影视版权,她曾考虑过张曼玉、舒淇和章子怡来饰演“扶桑”,但因各种原因不了了之。目前唯一确定的主演人选是倪妮。
    
    《妈阁是座城》
    白百何、曾志伟、耿乐、黄觉,严歌苓第一次描写中国当代故事的《妈阁是座城》有了如上的演员阵容。李少红导演驾驭女性视角故事倒是驾轻就熟。
    
    《白麻雀》
    曹保平导演作品。从《烈日灼心》《追凶者也》这一犯罪类型片转而去拍文工团女孩故事,曹导演转身不小。主演之一敲定范冰冰,这类同性情谊的故事她向来热衷。
    
    《花儿与少年》
    emmmmm,不知道和同名综艺有没有什么关系……李菲儿主演,暂定为35集电视剧,成色如何犹未可知。
    
    《你迟到的许多年》
    演员阵容还是看得过眼的。黄晓明、殷桃、秦海璐、曹炳琨,不作妖好好拍应该会是能反复看的好作品。
    ■ 编辑 & 撰文 / 胡文颖 设计 / 张倩
    
     (责任编辑:admin)
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