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今年IP剧无爆款,流量和IP不再天赋异禀了?

http://www.newdu.com 2018-10-18 精品网 佚名 参加讨论

    
    上半年《烈火如歌》《独孤天下》等大女主剧热度欠奉,经典翻拍如《流星花园》也并未如造势时预料得那般点燃青春。因此“大女主式微”“翻拍毁经典”的声音甚嚣尘上,一时间,“男频IP剧”将引领市场、主宰天下的铁口直断又成为一时话题。
    然而,当有杨洋、张天爱的《武动乾坤》,吴磊、林允的《斗破苍穹》所谓“男频最强声”也拯救不了整个IP市场的颓势时,我们有理由相信,IP是不灵了。
    
    当观众在进步,而供给方却不知上进,仅凭着手握IP、攒得一手好流量艺人就以为胜券在握时,2018年接连扑街的作品明明白白地宣告了大厦将倾。
    
    万众瞩目的《如懿传》延宕两年低调开播,自带“要黄”气质,但好剧集够长,总能把竞品“熬死”。
    有人因此责怪起了流量。演技成谜、天价片酬、抠图轧戏,鲜肉流量们俨然有了自己的十宗罪——剧集特效五毛?那是因为演员片酬太高后期没有制作费;抠图替身对口型?都怪演员档期不够、学艺不精;剧情注水无脑?
    
    《如懿传》的营销策略怕是可以做成PPT售出高价了。周迅的浮肿脸可以引申到“中国女人不能老去的悲惨境遇”、李光洁的十秒客串也有“我是股东”的霸道总裁范儿,好不热闹。
    宣传通稿动辄以良心剧组标榜其在服化道上做出的努力,似乎这样便能拐着弯地推导出它创作态度虔诚进而证明这是一部好剧,但君不见《天盛长歌》《如懿传》或默默无声或骂声不断,似乎连公认的演技派都失了人心。
    爆款,彻底成了一门玄学
    无论流量还是IP,本应该是一部成熟剧集锦上添花的存在,然而当以剧带人变做以流量带剧、IP带剧此番本末倒置的局面,当内容本身不成为核心竞争力,在粉丝经济冷却泡沫消减后,只会露出粗制滥造的狰狞面孔。
    
    说到底,流量+IP只是热钱造出的固定拍档,在自以为迎合满足了粉丝需求的剧集生产线们最终被粉丝及广泛的观众亲手扼杀,恐怕才是正视一部好剧是由演员、剧本、导演、服化道等多部门环节凝合的完整体这一事实,缺失任何一环都很难让观众产生追剧的动力。
    
    迪丽热巴鲜有遇上能从颜值上匹配且具备CP感的男艺人,周渝民算一个,张叔平的造型也妥妥hold住。
    
    《烈火如歌》也算是老牌大IP,但不能否认年代着实太过久远,热度不高。
    从IP到剧本的文本语言转化的阻障,是绝大多数IP无法在影视化后取得成功的关键,这中间还夹杂着创作者与原著读者从理解力、情绪共情角度、创作心态上的不匹配,种种因素加成下,越是所谓大IP,越是世界观宏大、想象力惊人——这显然就需要大量特效,而特效最终呈现与审美、脑洞和制作费密切挂钩——越不容易面面俱到。
    
    摈弃以往仙侠玄幻爱情不接地气的画面风格,这一批男频剧简直是拳拳到肉、掌掌是血,但拍摄风格拯救不了剧本的孱弱。
    《斗破苍穹》《武动乾坤》是当中的典型。长达五百多万字的《斗破苍穹》,影视化的前提必然是大刀阔斧地删改,而删改后的剧情如何还原原著精髓,则考验编剧的功力。
    
    接连几部“大女主”戏表现不佳,对男频IP剧显然是利好消息,但遗憾的是,哪怕主演流量惊人,女性角色个个美艳,观众仍没有找到打开男频剧的正确方式,并不买账。
    打怪升级流为主的男频IP,爱情绝不是永恒的命题,权谋的、玄幻的或悬疑探险的,剧情由强戏剧情节推动,这又为编剧设下不小的门槛,很容易变成男主边打怪升级边收获“后宫”的故事,剧情经不起推敲,配角仅为功能型角色、人设薄弱,总之槽点颇多。
    
    而面对以女性占多数的观众画像,选择由小鲜肉担纲主演是保底的做法,但对男性观众而言,偶像主演站在那里都是在“赶客”。
    
    最令人心痛与不解的暑期扑街剧集怕就是《天盛长歌》了,若能耐下性子看,它并不水也不狗血,虽在剧本上称不上精妙,但没有明显短板。演员演技在线、人物充实饱满,可能是不比同期作品“爽”,才遗憾出局吧。
    而女频IP局面则复杂许多,“大女主遭遇瓶颈”是2018年公认的声音,但《延禧攻略》《香蜜沉沉烬如霜》的大爆又给人以女性向作品是刚需的印象。事实上,让观众审美疲劳的不是女性向作品本身,而是万年不变的“玛丽苏”套路、反转剧情或虚张声势的“女强”,嘴里说着朝堂权谋、匡扶天下,身体却无限和男主角上演“亲亲抱抱举高高”的戏码,腻歪不说,还毫无新意。
    
    权谋剧还是偶像剧?《天盛长歌》令观众一时难以入戏的原因大概是“野心”太大,什么都想做到却短板明显。
    或许有人会说,《延禧攻略》走红因为“爽感”,因为足够“现代”,因为节奏快、不拖沓才会在一众宫斗戏里脱颖而出,但一旦将快和爽作为未来剧集铺陈的标准,追求所谓的“一集死一人”的美剧感(美剧感,曾是影视剧通稿中最常见的自夸手法),那终将只是画虎画皮罢了。节奏,若没有清晰的逻辑线索、丰满的人物性格,仅一味以关卡升级式任务推动剧情,而非人物内化的逻辑选择,只会给人无根的肤浅感。
    
    耐心看下去,依旧会沉醉于它的镜头美感和演员颜值。
    同样,若认为《香蜜沉沉烬如霜》仅靠着甜与虐制霸江湖,也着实一叶障目。甜虐交加的剧集并不罕见,但做到角色选择贴合、甜得流畅不做作、虐到点子上而非为虐而虐的作品,极少。
    
    经典翻拍就更是了。动辄十五年前的经典,世易时移,无论价值观还是观众审美都产生了巨大的变化,这不是将诺基亚换成苹果就能解决的服化道问题,从根上来说,观众需要符合当下生活经验、价值取向的新鲜作品,而非凭着情怀一遍遍炒冷饭——说到底,并不是每份“冷饭”都如金庸先生作品那般普世且不过时。
    
    哪怕情怀真的管用,或者说年轻的女性群体对颜值仍无限宽容,新编的《流星花园》之流却实在不争气。曾经的F4虽也说不上演技,但他们凭着一股青涩的青春气息圈下整个亚洲女孩的心,但看这四位新选手,连头发丝都透着倨傲,对角色不具备信念感,一味耍帅装酷,泛着油腻感。
    
    翻看2018~2019年度的待播剧单,IP剧和流量的联姻作品仍是主流——疯狂购买IP的狂潮虽已过去,但从IP到剧集仍有制作周期,要消化完这批囤下的IP,怕还得好些时候。
    大主演大制作大流量
    1
    
    《脱身》
    一人分饰两角的陈坤,也无法拯救一个谍战故事从逻辑到细节满是漏洞的局面。陈坤、万茜的实力派组合,在较弱的故事线索里也很难发挥原本的演技,倒显得有些用力过猛。偶像剧不像偶像剧,谍战片又少了严密的逻辑和紧张的情节,实在尴尬。
    2
    
    《甜蜜暴击》
    虽然不是IP作品,但流量、主演的组合,在开播前很长一段时间里被给予厚望,但2018年大概有毒,所有和流量挂钩的作品都逃不脱扑街的命运。当然,剧集本身的劣质和演员们不走心的表演,以及都到2018年了还有这么幼稚的故事,扑街也是题中之意。
    3
    
    《一千零一夜》
    因为《香蜜沉沉烬如霜》,邓伦迎来了爆红,但在这之前,和迪丽热巴合演的现代故事却没什么水花。大概深情甜宠卦才是今年的主旋律,什么冷面霸道总裁,早被扫入了历史的故纸堆。
    style君
    
     (责任编辑:admin)
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