 Pierre Bergé（左）与Yves SaintLaurent位于摩洛哥马拉喀什西迪贝勒阿巴斯的家中，1977 图片来源：Guy Marineau Copyright Fondation Pierre Berge-Yves Saint Laurent, Paris 本周在洛杉矶，Hedi Slimane以Yves Saint Laurent大秀揭开了新一季国际时装周的序幕，而整个时装界都在祈祷这不会是他为Yves Saint Laurent操刀的最后一个系列。  Hedi Slimane打造的Saint Laurent 2016-17秋／冬系列 图片来源：Indigital Hedi Slimane通过线上直播的方式，在位于洛杉矶的好莱坞帕拉丁音乐厅向那些未能获邀去美国西海岸观秀的人们递上了他的一记顽皮挑衅。我也是以数字化方式看秀的观众之一：在持续不断的灯光秀的运动轨迹中，呈现出了令人震撼的高科技；而说到新系列本身，则是以超紧身男士长裤为基调的，在许多单品上均能体现出更为精湛圆熟之感，比如猩红色衬里的歌剧斗篷。  Saint Laurent 2016-17秋／冬系列 图片来源：Indigital 女装廓形方面，对及小腿长度的裙裤或裙装的运用，使人回想起Yves SaintLaurent在1970年代风格颇为激进的作品。然而这些或顺滑或有质感的面料却传达出一种态度，将整个系列带离了洛杉矶的闹市区，带向一场成熟女性情绪积极的游行之中，从这一点而言，Hedi的眼光确实如他办秀的方式一样具有前瞻性。  Saint Laurent 2016-17秋／冬系列 图片来源：Indigital 看完秀后我很想知道，这种全球同步远程发布的时装秀，会不会真的是时装的未来：尽管这场选址洛杉矶的秀与在巴黎苦心培养品牌的Yves SaintLaurent看起来在路线上背道而驰。  2001年，Yves Saint Laurent（左）与HediSlimane和Pierre Bergé在ChristianDior秀场 图片来源：Getty 随着新一季纽约时装周的展开，针对目前争议不断的改变模特走秀方式与场次的议题，我专门请教了彷如Saint Laurent预言者的PierreBergé。我们就时装、书籍、艺术进行了探讨，当然还聊到了他们是如何在巴黎与马拉喀什的两处展示空间，将上述三者进行融汇与统一的。 我在Yves SaintLaurent位于巴黎的宅邸中见到了85岁高龄的Bergé，Yves SaintLaurent本人曾将这座宅邸作为工作与生活中心长达40年之久，直到2008年他溘然长逝。当我来到这座位于Marceau大道5号的老宅并走上玄关阶梯，我便能嗅到那一丝带着庄严气息的香水味。我的左手边曾是服装配饰陈列室，曾几何时，我常常坐在那儿，怀着女学生等待面见校长的心情；而我右手边则是Yves的工作间，我依稀记得在那里曾瞥到身穿白色工装外套的工人们处理着成捆的鲜艳面料。  坐落于巴黎Marceau大道5号的YSL宅邸外观 图片来源：Sacha 不久前，我曾从这栋楼的另一侧入口进去过，法语里管这个门叫“entrée des fournisseurs”（供应商走的门），似乎比英文中的“tradesmen's entrance”（商人之门）好听点，而我走的这个门则是专为高定服装提供羽毛或刺绣品的供应商而开。 在过去12年中，那段阶梯曾是Pierre Bergé-Yves Saint Laurent基金会的入口之一，一个由20场艺术与时装主题展览组成的系列展也曾在这里举行。其中最近的一场在情人节当日开展，以极富学识而又浪漫迷人的方式，对爱好收藏当代艺术品与家具的二十世纪早期现代主义裁缝大师Jacques Doucet及Yves本人进行了对照。作为设计师，Yves对于艺术家和室内设计师的旧日荣光抱有十分浪漫的眼光。  左起：Yves SaintLaurent 1968秋／冬高定系列晚礼服长裙；该长裙的手绘草图；Danielle Luquet de Saint Germain身穿这款晚礼服的照片 图片来源：Guy Marineau-Copyright FondationPierre Berge-Yves Saint Laurent, Paris 这场名为“为艺术而生”（Living for Art）的展览是该系列展的最后一场，而到2017年秋，将有一处更大的空间专门用于展示Saint Laurent的历史与传承，即位于马拉喀什的第二外围博物馆。1966年，Yves与Pierre共同“发现”了这块宝地，并在此建立了他们的第二家园。 这两座博物馆的主题正是我前来面见Bergé的原因。他在宅邸楼上的办公室中迎接了我，从这间办公室的窗户眺望出去，可以看到阡陌道路在此交汇，一路延伸至塞纳河那平缓而灰茫的水面。而Bergé本人的衣着自是无可挑剔地以金秋色系的棕黄与紫红色为主调，酒红色西装外套、搭配粉蓝条纹的衬衫、当然还少不了领带。Bergé看上去就像是位地位不凡的艺术商，而某种意义上，他也确实可当此位。由他们二人收藏的精美工艺藏品曾在慈善拍卖中拍出了惊人的4亿欧元高价，而经历了三年的间隔期后，随之而来的则是Bergé私人珍藏善本书籍的销售。  Pierre Bergé与Suzy在位于巴黎Marceau大道5号的Yves SaintLaurent办公室 图片来源：@SuzyMenkesVogue 这些书卷的珍稀程度与涉及范围之广着实难得一见，从1470年版St Augustine的《忏悔录》到Flaubert的《情感教育》均在此列。当看到苏富比公开的第一批藏书名录之后，对于这位以尖锐左倾的政治观点闻名的Bergé，我更强烈感受到的，是他作为艺术资助人的修养。这些上至中世纪、下至二十世纪的书籍、手稿和乐谱将被按照文学、植物学、音乐、哲学的类别单独出售，出售所得将用于建设两座新美术馆项目。  Bergé第一批善本藏品拍卖目录 图片来源：@SuzyMenkesVogue Bergé向我解释道，原本他与Yves一起讨论过要在巴黎建一座博物馆，用于展出他们的艺术品收藏与浩繁的服装藏品，但当时的经济状况并不允许。所以这次，Bergé将靠着从古董书籍处获得的资产以及近期出售他们的伊斯兰艺术品收藏的所得，在马拉喀什毗邻马裘黑花园（Jardin Majorelle）处翻建新的展示区域，对于巴黎博物馆进行扩张与补充，而为了纪念故人，这里现已更名为“Rue Yves Saint Laurent”。该馆将包含礼堂、餐厅与藏书室，而位于马裘黑的Berber博物馆现任馆长Björn Dahlström将出任该馆的新馆长。  位于马拉喀什、将于2017年对外开放的新Yves SaintLaurent博物馆效果图 图片来源：Studio KO Bergé向我阐述了两座博物馆的细节，并引我走进Saint Laurent巴黎工作室内的圣堂（将面向公众开放），我询问了他守护着品牌高定传承的感受如何，以及他为何坚信他正在走一条独一无二的道路。 Suzy Menkes：Pierre，进入新千年以来，世界范围内已经有太多在博物馆举办的时装展了。这次的Yves SaintLaurent展有何特别之处呢？为什么？ Pierre Bergé：仔细听，Suzy，仔细听我说：这世上没有谁、没有谁，会把自己设计的原始服装都保留下来，Chanel不会、Dior不会、Balenciaga也不会做得到。唯一一个将所有作品完好保存并悉数捐赠给巴黎装饰艺术博物馆（Musée des Arts Decoratifs）的设计师是MadeleineVionnet，她尚在世时便做出了这样的决定。 而唯一一个手头保存着全部作品系列的品牌，就是Saint Laurent了。我们保存着所有40000件作品，40000件！  Katoucha身穿Yves SaintLaurent 1988春／夏系列“致意布拉克”（Homage to Braque）晚礼服裙 图片来源：Guy Marineau, Fondation Pierre Bergé-Yves SaintLaurent, Paris 今天，总有人试图重现其历史荣光，Dior便首当其冲。而他们没法做到。Arnault先生可以一掷千金，但他们只能从客户那里买衣服，而我们都知道这意味着什么。一切都要根据客户的情况来改，原本的走秀款是红色的，也可以改成绿的。他们或是改一下胸线的纵深、或是添一个衣袖。尤其是，所有的改变都要基于客户的身材尺寸来做。这就是我们的藏品如此独一无二的原因。  Yves Saint Laurent与Pierre Bergé在巴黎的工作室，1977年 图片来源：Guy Marineau Suzy：如果客户从不保存服装，是不是就意味着你们得自己建档保管？据我所知你们保存着所有YSL的图样和印花布坯。你们不能根据这些重新做样衣么？ Pierre：在生活中我是个有革命精神的人，但一到艺术层面我就对保存东西的规矩充满敬畏了。我们开始保存服装图样之后有一天Yves说：“我喜欢那件洋装，我们得把它保存起来。”那是1963年的事。一开始我们还很少把衣服存起来，因为那时候每卖出去一件衣服我们都很高兴啊！  Yves Saint Laurent1965秋／冬系列“向蒙德里安致敬”（Tributeto Mondrian）酒会小礼服，巴黎Pierre Bergé-Yves Saint Laurent基金会Alexandre Guirkinger提供 图片来源：Alexandre Guirkinger, FondationPierre Bergé-Yves Saint Laurent, Paris 我发展出来的这套规则是建立在极大的信念与严谨之上的。最微小处的细节亦是最重要，容不得半点欺瞒狡诈。我已经将部分存档的服装给了马拉喀什那间博物馆，但我还是复刻了那件“蒙德里安裙”、一件非洲元素的服装还有一条刺绣斗篷。这些单品都会被特别标注起来，也都是名作。因为我这里有很多件都是吸烟装（男士小礼服），所以很容易就注意到那几件了。马拉喀什的那间博物馆的一层已经堆满了，因为明年就要开幕了。 Suzy：如今的时装品牌纷纷利用博物馆的内部装置、付费给博物馆来作为秀场使用，对于这种现象你作何感想？ Pierre：我是巴黎装饰艺术博物馆的董事会成员，而我已经在为这件事斗争了，因为我很反对仅仅因为有人付了钱，就把空间直接交给他们使用。  2002年1月，在巴黎蓬皮杜中心举办的复古时装秀上，由Carla Bruni Sarkozy身穿1983年秋／冬高定晚礼服 图片来源：Guy Martineau 1983年，我们很高兴地受邀前往纽约大都会艺术博物馆办秀，但我们可没为此付钱。而且，我不想表现得很狂妄，但那可是Saint Laurent的展览。DianaVreeland的地位同样令人敬畏，并不仅仅对我们而言是这样。她把时装专栏作家这个职业抬升到了新的高度。 Suzy：你正在拍卖的私人藏书真是惊人啊，现在你依旧收藏书籍吗？你是否曾经捐书给任何博物馆？ Pierre：不再捐了！我向法国国家图书馆捐赠了一些。但博物馆没有向我买藏书的预算。这些书主要将流向那些私人竞拍者，获得的收入将用于两座Saint Laurent博物馆的运营。  “向日葵：向梵·高致敬”刺绣外套，Yves Saint Laurent 1988春／夏 图片来源：Guy Marineau, Fondation PierreBergé-Yves Saint Laurent Suzy：Yves SaintLaurent一直以来都被认为是以服装为媒介的艺术家。你认为这样的定位是否也适用于AlexanderMcQueen这样的设计师？ Pierre：我对于McQueen抱有两种极端相左的评价。时装并非艺术。如果你把Alexander McQueen当作艺术家看待，而他利用时装这个载体所创作的并不是一个系列，而是一个装置艺术作品——如果只是被女模穿在身上，而非时装问题的话——那么我接受McQueen是位艺术家并且尊敬他的创作功力。但我也认为女装设计师并没有随意运用幻想的权利。服装做出来就是为了穿的，而不应该在诞生之后就直接送进博物馆。 这两座Yves Saint Laurent博物馆会在2017年开馆，而马拉喀什的那间是由Studio KO建筑设计工作室打造的全新建筑。两间博物馆都将展出一系列由巴黎Pierre Bergé-Yves Saint Laurent基金会从5000余件高定礼服与逾15000件配饰中精选出的展品，还将展出上千幅设计手稿、创意板、照片与物件。  Yves Saint Laurent 1970秋／冬高定系列中的短款晚礼服裙 图片来源：Guy Marineau, Fondation PierreBerge-Yves Saint Laurent, Paris (责任编辑：admin) |